前些日子看了新聞報導說一位藝人穿對內衣結果身形變得很好看
前陣子又看朋友瘦了看起來瘦了10公斤一樣，但她說其實沒有她只是穿對內衣整個體型就改善了
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而且忠實客戶還不少耶
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我們需要什麼樣的春晚(圖)
晨報記者 陳 文
隨著資訊的發達，媒體的無孔不入，這兩天2015年春晚的節目單已經在網上亂飛。沒瞭最後一道神秘的“防線”，再看看節目單裡的內容，讓人對2015年的春晚更無感瞭。
誠然，春晚依然是全世界收視率最高的節目，但這隻不過是憑著中國的人口紅利。事實上，沒有異議的是，春晚再不是我們生活中不可或缺的一部分。曾經年三十晚上全傢齊守在電視機前的場面，恐怕換到如今，會是全傢老少每人捧著一個手機。
因此，春晚的無奈，不僅源於創意的無力、人才的匱乏、制度的束縛，更是因為時代的更替而帶來的滯後感—如何做到與時俱進，緊抓人心，恐怕是如今春晚面臨的最大課題。
過去萬人空巷，如今眾口難調
前一段時間，有好事者把美國“春晚”—超級碗決賽和中國央視春晚相提並論，隨後就有人“傲嬌”表示，超級碗怎麼能和春晚比，春晚的收視率依然是全球最高。
的確，如果僅從收視率上來看，估計全世界都沒有一檔電視節目能與央視春晚一較上下，春晚自身也難以復制昔日的輝煌。1990年代，春晚曾創造出超過40%的收視率。
從過去的萬人空巷，到如今的眾口難調。這恐怕是近幾年來，每個春晚總導演掛在嘴邊最常說的一句話。這句話的背後或許隱藏著幾層意思—首先，觀眾口味刁瞭，過去幾盤大魚大肉就能滿足，如今卻要涼菜果盤天南地北各類小吃茶點統統備足；其次，觀眾選擇多瞭，即使是年三十晚上，依然有不少電視臺不懼競爭與央視春晚同時段播出節目，更何況還有網絡視頻攜美劇、英劇、韓劇等各路人馬與央視搶人；其三，觀眾自己也變瞭，過去一臺春晚就能滿足全傢人的需求，但如今60後、70後、80後甚至90後都有自己獨特的審美需求，因此，這才得見最近兩年春晚動不動就要靠“小鮮肉”、韓國明星吸引年輕觀眾，同時卻又不敢放棄那些老藝術傢，唯恐丟瞭老年觀眾—因此，作為一臺先天帶有“大而全”基因的文藝晚會，即便強悍如馮小剛，恐怕也隻能雙手一攤。
過去緊扣熱點，如今歌舞升平
回顧過去30多年的春晚，值得一提的是，作為一臺全國性的晚會，春晚總是和社會熱點緊扣在一起。這恐怕是春晚與其他電視節目最大的區別，比如在早期的春晚年代，中國足球是和春晚產生聯系最多的社會熱點，不管是施拉普納的白頭發被拍出5萬天價，還是國安、申花隊隊員齊聚春晚舞臺，都說明瞭足球是那些年全中國最癡迷的事情。
之後，1994年春晚的馬傢軍，1999年春晚的抗洪歌曲《為瞭誰》，2003年春晚的神舟五號，2009年春晚的汶川地震，不少春晚的舞臺上，都少不瞭對當年神州大地上發生的熱點回顧。相比之下，最近幾年的春晚，歌舞升平的畫面多瞭，但緊扣時代主題的話題少瞭。這在語言類節目上的體現尤為明顯，過去的語言類節目之所以好看，正是由於其敢於對當時的社會風氣和事件進行點評和諷刺，而如今的相聲小品雖然偶有觸及，運動內衣尺寸卻總是感覺隔靴搔癢。據說羊年春晚上，終於有體現反腐現象的相聲登臺瞭，希望今後春晚的審查能再寬容些，給更多針砭時弊、緊扣熱點的節目以空間。
過去誰上誰紅，如今誰紅誰上
早年的春晚是整個中國娛樂圈為數不多的造星機器，張明敏、費翔、趙本山、小沈陽……有多少在春晚上一炮而紅的人從此走向全國，達到瞭人生事業的巔峰，以至於到瞭現在還有一個特定的稱呼—“晚會歌手”，來形容那些平時寥寥，但專在春晚等晚會舞臺上大顯身手的歌手。
不過近幾年，春晚的節奏從誰上誰紅，轉變成瞭誰紅誰上，春晚舞臺如今成瞭全國甚至全球明星年底匯報演出的至高點。這當然是件好事，說明春晚開始迎合觀眾、迎合市場，讓真正群眾喜聞樂見的明星藝人站到這個獨一無二的大舞臺上。但對春晚本身來說，這恐怕也是一種落寞，自有瞭“超女”、“快男”、“好歌曲”等綜藝節目後，造星不再是春晚獨傢壟斷的功能，終於到瞭某一天，春晚也到瞭不由自主給其他人抬轎子賺吆喝的時候瞭。
但另一方面，也可以看出春晚在人才發掘上的尷尬。過去是全國向春晚輸送人才，但如今市場經濟瞭，條條框框甚多的春晚未必是每個藝人唯一的選擇。以語言類節目為例，不少相聲小品的藝人，上不瞭春晚還有許多地方春晚可以提供表演的舞臺，甚至因為審查沒那麼嚴格，地方春晚上的語言類節目反響不少超過瞭央視春晚。同時，隨著春晚日漸成為名利場，上春晚也成瞭一個怪圈，老人沒作品卻還要硬著頭皮上，新人有能力卻無奈進不瞭圈子，恐怕在推陳出新上，春晚的步伐還需要邁得更大些。
值得肯定的是，最近幾年的春晚上不再是反反復復那幾張老面孔，春晚也開始喊出“拔掉釘子戶”的口號瞭。憑本事就能上，春晚不再是某些人的專屬舞臺。
觀眾需要什麼樣的春晚？
在感慨過去的春晚是多麼精彩之餘，我們還要想想，觀眾究竟需要什麼樣的春晚？在我看來，它必須是沒有小圈子，不拘一格降人才，人人都有機會展現才藝的；它必須多樣化，沒有地域界限，不管是北京的、上海的、香港的、臺灣的或者是國際的，而不是某些地區某些人群特定的表演舞臺；它必須有包容心，不論是諷刺挖苦，還是歌頌贊美，都需有其一席之地；它也必須是去概念化的，風格隨意輕松點無妨，熒屏內外親如一傢更好，而不是誰上瞭春晚就表示政治正確，誰沒上春晚就散發出“出事”的信號； 最後，它必須是與時俱進的，如果還用1980年代的思維、1990年代的語境、2000年代的舞美，來展現2010年代後的中國風貌，這樣的春晚勢必被觀眾所拋棄。
制圖/夏曾珍
本文來源：新聞晨報
責任編輯：王曉易_NE0011
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